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那些美与感动——读李银昭散文集《一册清凉》

苗勇

       罗丹说，“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”当我们睁开双眼咿咿呀呀赤赤条条来到这个世界时，世界是多么的美好。但随着年龄增长，日复一日的世俗生活在磨平我们棱角的同时，也让我们失去了发现美的能力。读罢李银昭的《一册清凉》，让我们惊奇的在这凡尘俗世中再次看到了生活的那抹惊艳的静美。

      李银昭的笔触独特而又深入、细腻而又温暖，文字带有强烈的个人色彩和情感色彩，能轻易捕捉到生活中最微妙、最美好的瞬间，于生活的些微锁细中有着对生活的深度思考和感悟，总能轻易击打中心中那些最为柔软的地方。我徜徉于悠美的文字里，阅读着生命里的温润，以及对生命的敬畏与感动，让我久久不能平静，忍不住想要写点什么。

以小见大的文字艺术

      作者善于从小处和细节中见常人所未见，写常人所未写，展现出别有洞天的景象与格局。

没有宏大的叙事，却能于平地之中起惊雷；生活中的那些锁细本真，却能由衷让人感到震撼与伟大，善于从生活的“小”中发现“大美”，于从小事之中彰显人物和情怀的伟大，并由此窥见世界和生活的全貌或引发重大思考。或许，这就是文字的魅力，或者说是散文的魅力。而这，也正是《一册清凉》的魅力所在。

       或者，在作者的眼里，生命本就是由无数的过往组成，那些烙在生命中的印记，本就无所谓“大”，也无所谓“小”，然后构成了生活的过往和本真。如果从这点来说，生活也本就无所谓“大”和“小”了。

       作品用细腻的语言，娓娓道来，直抵心扉。当读完《她比傅雷更不应该被忘记》时，我轻轻掩上书卷，满脑子尽是朱梅馥这个民国知性女子的形象，心情有些沉重，久久不能平静，为那个时代，为朱梅馥这个民国知性女子。

       在上海江苏路那处并不起眼的居所，在那个宁静的夜晚，温润的灯光下，一个柔弱女子静静看着丈夫在柔弱的灯光下写着遗书，然后将被子铺在地上，避免上吊后摔倒的凳子打扰邻居……这一切是那么的优雅，那么的理所当然，静待死亡，就犹如静待花开。

       如果说傅雷的死是中国知识份子士可杀不可辱的典型代表，代表着中国知识份子以死维护自己尊严的风骨，代表着中国知识份子的脊梁。那么，这位看着丈夫静静做着这一切然后又打理好丈夫的后事，又跟随丈夫而去的朱梅馥却更加让人感动和震撼，震撼到让人无以复加。

       在文人风骨面前，死亡也许并不可怕。但对于任何人来讲，等待死亡却是最为煎熬的。朱梅馥的死，无疑让人看到了千百年来中华女性柔弱中的坚强、伟大和光辉。我想，这或许正是千百年来华夏文明生生不息的缘由之一。

       散文是真实生活的再现，并给人以思考、启迪和共鸣。作者善于用小事件、小细节、小角度来体现大情感、大道理、大主题，直抵人的心扉，给人以莫名的震颤。比如，《看母亲端碗时的端庄和享受》，仅仅通过母亲去昭觉寺上香时谦让路人和吃斋饭时端碗的细节描写，就展现了母亲谦良、勤俭的优良品格，并通过以小见大的方式，展现了言传身教对后世儿孙们的影响。《不论老师在哪里，都要去看他》仅仅通过去朋友家聚会看到客厅里挂着李老师的作品的一件小事，就生动展现了一个普通的美术老师诲人不倦的伟大情怀。《那些带着鲜花和微笑的人》《每一步都在播种》《遍地冬瓜的下午》《缘深缘浅随缘了》《为自己曾有过的一个清晨而感动》无一不是通过传神的小细节描写，在以小见大中表达了作者的人生态度，或于琐细之中见哲理，于平凡之中见真美，开辟了散文新境界。

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